Morfología inestable es una instalación conformada por diversos materiales que manifiestan tensión, flexibilidad, suspensión, condicionamiento, encuentro y correlación del cuerpo humano con otros cuerpos terrestres. Está compuesta por piezas suspendidas del techo, formadas por cúmulos orgánicos de cerámica —tierra— envueltos por medias textiles —plástico— que los contienen y flexibilizan; a través de estas formas, se proyecta un video que se distorsiona sutilmente al incidir sobre ellas.

La obra se construye a partir del encuentro entre materiales con comportamientos opuestos y temporalidades incompatibles. La relación entre tierra y plástico opera como un sistema de fuerzas asimétricas que se mantienen en fricción constante. Se tensionan, se contienen y se alteran mutuamente, revelando formas de dependencia y sostén que atraviesan también nuestra relación con el entorno.

Cuando la cerámica entra en contacto con la membrana artificial (media), se genera una tensión constante; el material rígido rasga, pesa y empuja los límites del soporte flexible que cede y sostiene el conjunto en un estado de fragilidad permanente. Algunas de las formas cerámicas aparecen liberadas del confinamiento textil; otras incorporan pelo sintético, funcionando como restos corporales. El video proyectado es un videoperformance de título Apéndice. En él, utilizo las piezas cerámico-textiles como extensiones corporales que alteran la manera en que me muevo y me relaciono con el entorno. El peso, la resistencia y la inestabilidad que introducen modifican mis gestos.

Durante el tránsito, los cuerpos dejan rastros en la arena: marcas de contacto que evidencian un desplazamiento condicionado. La arena recibe, resiste y devuelve, registrando una relación insistente e incómoda. El cuerpo no opera como una entidad cerrada, sino que se ajusta según aquello que carga y el territorio que atraviesa. Apéndice funciona como la activación de las mismas condiciones materiales que sostienen la instalación. La tensión y el equilibrio inestable que estructuran las piezas suspendidas atraviesan también a los cuerpos en movimiento.

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"Morfología inestable" is an installation composed of diverse materials that manifest tension, flexibility, suspension, constraint, encounter, and correlation between the human body and other terrestrial bodies. It consists of pieces suspended from the ceiling, formed by organic ceramic clusters —earth— wrapped in textile stockings —plastic— that contain and flexibilize them; across these forms, a video is projected, subtly distorting as it falls upon their surfaces.

The work is constructed through the encounter of materials with opposing behaviors and incompatible temporalities. The relationship between earth and plastic operates as a system of asymmetrical forces held in constant friction. They strain, contain, and alter one another, revealing forms of dependency and support that also permeate our relationship with the environment.

When ceramic comes into contact with the artificial membrane (the stocking), a sustained tension emerges; the rigid material tears, weighs down, and pushes against the limits of the flexible support, which yields while holding the whole in a state of permanent fragility. Some ceramic forms appear released from textile confinement; others incorporate synthetic hair, functioning as bodily remnants. The projected video is a videoperformance titled "Apéndice". In it, I use the ceramic-textile pieces as bodily extensions that alter the way I move and relate to the environment. The weight, resistance, and instability they introduce modify my gestures.

Throughout the passage, bodies leave traces in the sand: marks of contact that reveal a conditioned displacement. The sand receives, resists, and returns, registering an insistent and uneasy relation. The body does not operate as a closed entity; it adjusts according to what it carries and the territory it crosses. "Apéndice" works as the activation of the same material conditions that sustain the installation. The tension and unstable balance structuring the suspended pieces also traverse the moving bodies.